春日總會(huì)滌蕩生活的陰翳，帶給人詩(shī)和遠(yuǎn)方的氣息。說(shuō)到詩(shī)歌，你有多久沒(méi)有讀一首詩(shī)了？3月21日，國(guó)際詩(shī)歌日，一起來(lái)讀獻(xiàn)給春天的詩(shī)。
在中文世界里面，詩(shī)歌歷來(lái)是出版界的毒藥，但2012年，一本詩(shī)集《萬(wàn)物靜默如迷》面世，并速成為暢銷書(shū)。它的出現(xiàn)，更是直接帯動(dòng)了國(guó)內(nèi)出版詩(shī)集的熱潮。當(dāng)然這本詩(shī)集的作者辛波斯卡自然功不可沒(méi)。
詩(shī)歌對(duì)于很多人就像“救命的欄桿”，是生命的屏障和安全的來(lái)源，辛波斯卡說(shuō)：“我偏愛(ài)寫(xiě)實(shí)的荒謬，勝過(guò)不寫(xiě)詩(shī)的荒謬。如果生命就是一場(chǎng)荒謬，我情愿為這荒謬添上一絲詩(shī)意和美感。她的詩(shī)歌，詩(shī)風(fēng)輕盈、狡黠，舉重若輕。她堅(jiān)持不懈地用詩(shī)歌來(lái)展現(xiàn)好奇，詰問(wèn)人生。對(duì)辛波斯卡而言，詩(shī)歌不是賴以謀生的手段，不是用以炫的資本，而是一種生命的回答，一種純粹而自然的生活方式。
辛波斯卡的創(chuàng)作手法在我看來(lái)是類似于“電影攝影”的直敘。她以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言、微小的事務(wù)和冷淡的敘述來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。在她的《恐怖分子，他在注視》這一篇中，她就以像攝影機(jī)般客觀近似于冷酷的筆觸敘述了在爆炸前四分鐘酒吧門(mén)口的動(dòng)態(tài)。這種舍棄修辭的手法不禁讓我想起了加繆的《局外人》，二者都是以冷靜筆觸寫(xiě)急事，最后產(chǎn)生張力。
比如在《一見(jiàn)鐘情》里，她寫(xiě)到““緣分將他們推近、驅(qū)離，阻擋他們的去路，憋住笑聲，然后閃到一旁”。比起千百不變的羅朱秘戀，在歲月磨合下早已消失的金婚紀(jì)念更接近現(xiàn)實(shí)（《金婚紀(jì)念日》）；如果說(shuō)蘇格拉底將哲學(xué)拉回人間，那么辛波斯卡就把詩(shī)歌拉回人間（聽(tīng)她的《未進(jìn)行喜馬拉雅之行》是再適合不過(guò)了）。有人曾指責(zé)她所用的意像過(guò)于平常，主題也不夠高尚。辛波斯卡認(rèn)為“詩(shī)人要從現(xiàn)實(shí)取材”，沒(méi)有什么主題是“不具詩(shī)意的”。辛波斯卡的詩(shī)取材于日常生活的事物和經(jīng)驗(yàn)，甲蟲(chóng)、海參、石頭、沙粒、天空；安眠藥、履歷表、衣服；電影、畫(huà)作、劇場(chǎng)、夢(mèng)境等等，在她的筆下無(wú)不煥發(fā)出新的詩(shī)意，讓人們重新認(rèn)識(shí)生活中常見(jiàn)的事物?！皬娜碎g入筆”與他是最普通不過(guò)的事情。你有多久沒(méi)仔細(xì)觀賞過(guò)世界？不要問(wèn)生活為什么不向你綻放笑容，因?yàn)?，萬(wàn)物靜默如謎。
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